Markon Review 游戏行业资讯周报 #7

回顾《Exile》：上世纪 80 年代最伟大的科幻游戏之一

近日发文回顾了一部 20 世纪 80 年代的科幻作品， 推出、登陆 BBC Micro 硬件平台的银河城游戏《Exile》──尽管“银河城”这个称呼当时还没诞生。

《Exile》的开发者是 Peter Irvin 和 Smith 这对自学成才、配合无间的搭档，拥有写实的重力和惯性、程序生成的地图、非线性游戏玩法、先进的 AI 和一个连贯的游戏世界。遗憾的是， 于 1992 年因意外离世，终结了《Exile》的后续，但 Irvin 告诉 ，他至今仍然收到人们的联系，讲述自己放学回家玩《Exile》、或是因为它而选择进入游戏或编程行业的经历。

来源：，作者 Mason

Game 回顾《细胞分裂》初代离奇的诞生过程

Game 近日回顾了 2002 年《细胞分裂》（ Cell）初代诞生背后的趣闻，探讨了开发成员的背景、团队组建过程、开发过程中的轶事、初代作品对行业的影响等。开发商 在开发该作前，几乎只是在用着很多员工不喜欢的 IP、制作面向儿童的游戏，但是随着一只菜鸟拼凑起来的团队集结在“汤姆·克兰西”（Tom ）名下，游戏史上的一段佳话意外开启。

来源：Game ，作者 Nolan Good

IGN 采访《超级太空俱乐部》背后出身于牙买加的开发者

太空幻想主题弹幕游戏《超级太空俱乐部》（Super Space Club）的开发者 Reid 最近接受了 IGN 的采访，Reid 回顾了自己成长过程中从自学技术到获得动态图形（ ）学位的经历，并细致分享了《超级太空俱乐部》的诞生背景、作品受到的影响等。

来源：IGN，作者

Game ：《TUNIC》原声带因虚假的 DMCA 通知而下架

由于不明索赔者向 、Apple Music、 Music 等平台发出的虚假 DMCA（数字千年版权法）通知，作曲家 Lee 为《TUNIC》《》创作的原声音乐遭到下架。

Lee 在一串推文中表示，索赔者“只需要在没有证据的情况下向 Apple Music 发送一份邮件，整个流媒体服务网络就会立即删除音乐，并且‘标记我的账户’”，索赔者还在后续的新邮件中表示音乐发行商 不会保护 Lee 免受新的攻击。

Lee 和《TUNIC》的联合作曲人 Kwan 正在努力恢复受影响的原声带、尝试提出反索赔，Lee 和 Kwan 的音乐仍然可以在 上被播放和购买。截至发稿时，Lee 或其他方尚未披露事件的积极进展。

在推文串中，Lee 愤怒地表示：“每个人都已经知道 DMCA 法案存在严重缺陷，……，为什么发行商、流媒体服务不提供针对这些轻松达成攻击的最基本保护？”而在接受 Game 采访时 Lee 进一步指出，DMCA 很容易被以这种方式操控，真正的问题在于，发行商、流媒体服务应该如何回应 DMCA 索赔，以及它们的处理会如何骚扰到合法合规的艺术家，然后令人沮丧的是，即便是这么基础的欺诈行为，也没有被应用任何审查、过滤。更重要的是，即便《TUNIC》原声带的单一问题得到解决，围绕的 DMCA 的更庞大的问题仍然存在，这会一遍又一遍地将遵纪守法的艺术家、创作者置于危险境地。

来源：Game ，作者 ；NME，作者

市场动态：我们都将为基于订阅制的未来付出代价

近期，索尼宣布调高订阅服务 Plus 价格，除了之一时间公开的 12 个月订阅价格上涨超 36%，媒体还发现 1 个月、3 个月的订阅价格也被悄然上调了 5%~10% 左右。

的作者在文中谈到，PS Plus 远超通胀的调价幅度令他瞠目结舌，同时作者也并不认为现在这个刚面世一年左右的新 PS Plus 服务质量强过竞争对手的 Game Pass，这一涨价缺乏合理的解释，可能反映了索尼订阅服务的核心经济模型存在问题，索尼一边向消费者收取更高费用、另一边给游戏厂商的钱却在变少。

作者认为，索尼此番调价显示出对 PS5 市场地位的过度自信，且无疑会让消费者感到不满，而消费者的反馈应该被密切关注，如果订阅制在这一“压榨两头”的路线上继续前行，而消费者最终不再愿意为订阅服务支付不合理的高价，届时市场可能要严肃地反思，为什么我们要如此快速地接受这一不可持续的商业模式。

来源：，作者 Rob Fahey

Games：日本游戏市场 2022 年取得小幅增长

在日的游戏行业独立咨询团队 Games 近日援引角川 ASCII 综合研究所（ ASCII ）发布的数据，回顾了日本游戏市场 2022 年的表现情况。

数据显示，日本游戏市场 2022 年规模达 2.03 万亿日元（约 139 亿美元）、实现 1.4% 的同比增幅，而同期全球游戏市场规模为 26.8 万亿日元（约 1837 亿美元）、同比萎缩 7%，意味着日本市场取得逆全球趋势的增长。进一步拆分日本市场中不同平台的发展情况，主机硬件、软件规模分别增长 3.4%、5.9%，手机游戏市场下降 4.4%，PC 游戏市场大幅增长 43%、规模约占日本市场总量的 9.3%。

来源： Games，作者 Toto

索尼前高管 Shawn 称谷歌、、苹果、亚马逊是游戏行业的“门口的野蛮人”

前 董事长 Shawn 早前出席 举办的投资峰会时谈到了对游戏行业未来的看法，他认为存在三大主要挑战：一是大规模收并购、工作室关停可能威胁创造力，二是游戏成本飙升可能威胁所有人的生存，三是非游戏行业巨头的入场（“门口的野蛮人”是对行业外恶意收购方的一种比喻称呼）。

针对上述第三点， 认为目前谷歌、、苹果、亚马逊都想进来分一杯羹，试图颠覆游戏行业，这些公司各自都取得一定进展。 提醒在场嘉宾，苹果、 已经彻底改变了传统的音乐、电影行业，他希望游戏能够完成自我颠覆，而非被谷歌、亚马逊等改变现状。

Rock Paper 的作者在相关资讯中评论到，虽然他也不是这些大公司的爱好者，但他认为大公司的优先事项、价值观在实践中是可以变换的，别忘了索尼、微软曾经也扮演过“卑鄙的外乡人”角色。

而 在近期的行业周报中同样聚焦了这一话题，除了上述大公司，作者还指出应关注腾讯（ 担任战略顾问）、字节跳动，他们在游戏行业的长期潜在影响尚未充分显现。

来源：Rock Paper ，作者 Edwin Evans-；，作者 James

德勤：消费者希望减少设备数量、增加虚拟体验

据 报道，据德勤发布的第四次年度“ ”调查结果，消费者希望减少拥有的设备数量来简化数字生活，同时也积极接受虚拟体验、要求技术创新。这份针对超 2000 名美国消费者的调查显示：

尽管 48% 的家庭在 2023 年购买了至少一款新的联网设备，但每个家庭拥有的设备平均数从 2021 年的 25 个减少到了 2023 年的 21 个。41% 的受访者表示不喜欢管理他们的设备，28% 的人觉得需要兼顾的设备、订阅数量令人不堪重负。

过去一年里，42% 的受访者在至少进行了一次虚拟医疗就诊，大多数人感觉非常满意，并对未来心理健康和慢性病相关的虚拟、混合治疗选项有兴趣。

56% 的职场成年人在过去一年里以远程、混合方式完成了主要的工作，这一转变由与家人和同事建立更好关系、改善健康状况、提高幸福感的愿望所驱动。

超过 60% 的 Z 世代受访者和一半以上的千禧一代对通过 3D 平台进行学习、社交、购物有兴趣，17% 的受访者表示已经尝试过或在使用生成式 AI。

来源：，作者 Dean

Tower 最新报告显示，过去十年内移动平台益智游戏收入达 420 亿美元

数据分析机构 Tower 近日发布了针对移动平台益智游戏的分析报告，根据 2013 年至今的数据，移动端益智游戏已经产生了 420 亿美元的收入、累计获得 500 亿次下载。King 出品的《Candy Crush》被认为是最成功的益智游戏，其次是 的《》和《》；报告还梳理了交换、合成、即时等不同子类型的表现，以及在不同地区的分布等。

来源：，作者 ； Tower

开源游戏引擎 Godot 宣布“Godot 开发基金”，助力自身发展

开源游戏开发工具 Godot 日前宣布推出“Godot Fund”，Godot 的支持者现在可以订阅不同档位的会员计划，Godot 将直接收到这些资金，用于“确保项目的长期发展”，并使得 Godot 项目“更加可持续和独立”，减少对来自企业的一次性大额拨款的依赖，有助于 Godot 团队优先考虑社区的需求、权益，维护项目核心的开源原则。

来源：Game ，作者

观点讨论Game ：《I Hate You, 》这款 RPG 以最艰难的方式迫使你直面资本主义

刚刚经历了一次裁员的作者介绍了一款名为《I Hate You, 》的角色扮演游戏，该作通过独特的视角探索了这种受现实生活蹂躏的痛苦经历。

该作的主角 失去了工作，只能成为冒险者来支付房租，开发者 表示这款游戏是其“发泄的方式”，比起接受治疗，Ta 更愿意制作一个抱怨自己感受的游戏。 提到，本作的玩法框架受到了高难度名作《北野武的挑战状》（'s ）的影响，但其中饱含了 的生活片段、见闻、情绪等各种私人化经历，“当你被周围的世界欺骗并几乎没有获得安慰时，这些经历可能是你唯一的支撑”。

作者最后还谈到，在资本主义下过上充实生活非常具有挑战，而《I Hate You, 》向我们展示了如何对抗者中心态、如何真正寻找生活的意义，生活远不止于生存。

来源：Game ，作者 Mira

《卫报》：《暗黑破坏神 IV》这样的“永恒游戏”想要成为你唯一玩的游戏，但这是件好事吗？

在线 RPG 作品《暗黑破坏神 IV》（ IV）在今年的科隆游戏展上公开了新的赛季活动，这引起了《卫报》编辑对这种持续开发内容的“永恒游戏”（ game）模式的关切，在本文作者看来，20 年前游戏做出来可能就完事了，10 年前，开发团队可能需要发布更多补丁或 DLC，而最近几年出现的“永恒游戏”要求开发团队无休止地制作内容，并希望游戏在相当长的时间里垄断玩家的有限注意力。就此话题，作者在科隆展期间采访了《暗黑破坏神》的负责人、曾领导制作《战争机器》（Gears of War）的 Rod 。

表示，开发者一侧，“永恒游戏”要求的团队更大、需被以可持续的方式建设，“永恒游戏”为工作室提供了更多可预测性、稳定性，但也意味着开发人员可能要在同一款游戏上工作很多年，一些人可能因此失去动力；而在玩家一侧，随着时间投入的积累，一些玩家开始对游戏产生某种“权益感”（A sense of ），玩家的实时反馈通过社交媒体、社区、直播平台等渠道源源不断地涌向开发团队，铸成了一把双刃剑，比如《暗黑破坏神 IV》的核心玩家因为对之一赛季不满、把 上的用户评分刷成了 2.0。

表示团队正在努力更好地管理预期、更主动沟通，以期减少意外，而作者评论到，“永恒游戏”的难点在于开发团队必须同时迎合所有人，这似乎不太可能，因此“永恒游戏”的管理者必须在少数忠诚玩家、较难计量的新玩家之间，做出顾全哪一头的价值判断。

文章最后还记录了一些 的私人感受，尽管作者感觉长期管理《暗黑破坏神 IV》这样的游戏并不令自己羡慕，但 却不这么认为，他表示自己今年几乎没怎么玩过其他游戏，和哥哥一起玩《暗黑破坏神 IV》成为两人联系的重要方式；游玩该系列多年的哥哥告诉 ，相比之下，单人游玩的《塞尔达传说》（The of Zelda）显得非常孤独。

来源：The ，作者 Keza

Game ：《莎木》是一个美丽的悲伤模拟器

本文作者通过一个罕有的视角回顾的世嘉出品的 RPG 作品《莎木》（）：2020 年邱天，作者夫妇失去了新出生的孩子，这对父母因此遭受了毁灭性的打击，无尽的悲伤淹没的作者；经过几个月的心理治疗，作者开始慢慢走出抑郁的阴霾，而这段最新的难忘经历，让作者重新审视了自己过去 22 年里通关了 23 次的《莎木》。

作者认为，《莎木》以一种非常细腻、真实的方式处理了“悲伤”和“孤独”这两个主题，并给予了我们一个重要的教训：即使在沉浸于悲伤、失去亲人的情况下，也要记得把爱的人紧紧留在身边。

来源：Game ，作者 James

：揭秘更受欢迎的 Steam 游戏标题

近日探讨了 Steam 游戏标题中出现的词汇与游戏生命周期总收入的关系，该实验仅筛选出了在 Steam 游戏库中出现频率超过 100 次的常见词汇，统计结果如配图所示，感兴趣的读者还可以访问作者给出的完整列表（含约 250 个词汇）。从统计趋势来看，已有游戏的改编与更新（高清化、重制、专业版、黄金版）获得了更高的中位数，而看起来成熟、不像业余开发者出道作的游戏也有更好的销售表现。

来源：，作者 Simon

（文中图片来自网络）